Творчество Бориса Лятошинского и Валентина Сильвестрова: параллели и метаморфозы

Abstract

В статье рассмотрено особенности композиторского мышления Б. Лятошинского и В. Сильвестрова. Проанализировано индивидуальные характеристики музыкального языка, специфику формообразования, принципы работы с тематизмом в произведениях фортепианного и камерно-инструментального творчества композиторов. Осуществлено попытку осветить проблему возможной преемственности композиторского стиля В. Сильвестрова. Проводя сравнительные аналогии творческих методов учителя и ученика, указываются черты композиторского стиля Б. Лятошинского как предпосылки для их переосмысления В. Сильвестровым.

У статті розглянуто особливості композиторського мислення Б. Лятошинського та В. Сильвестрова. Проаналізовано індивідуальні характеристики музичної мови, специфіку формотворення, принципи роботи з тематизмом у творах фортепіанної та камерно-інструментальної творчості композиторів. Здійснено спробу висвітлити проблему можливої спадкоємності композиторського стилю В. Сильвестрова. Проводячи порівняльні аналогії творчих методів учителя та учня, зазначаються риси композиторського стилю Б. Лятошинського як передумови для їх переосмислення В. Сильвестровим.

The article considers features of composer’s thought of B. Lyatoshinski and V. Silvestrov. There is analysis of individual characteristics of music style, specificity of composition’s shaping, techniques of theme modification in the piano music and chamber instrumental music of composers. We can trace the attempt to consider the issue of possible succession of Silvestrov’s style. On comparing creative concepts of a teacher and a follower, the author points out peculiar properties of Lyatoshinski’s works as prerequisites for their reincorporation in Silvestrov’s commpositions. Insufficient extent of the theme investigation corroborates that this study stands to shed light on the problem which contains initial novelty of its system-defined revelation in interpretating and musicological version of this phenomenon examination. The author’s choice to examine certain works is determined by correlation of analogies of similar stylistic features in composers’ works. The author accentuates that one of the most pacing factors for Silvestrov’s style formation is trying to find the new sense in western European musical tradition, which was resided to Lyatoshinsky’s works. In the light of base parallel between Ukrainian composers of two different generations V.Silvestrov comes forward as a successor and continuator of ideas evolution for late romantic and neo-romantic traditions, which appeared in Lyatoshinsky’s composing style. The article established that stylistic indicators of impressionism and symbolism of panto-Slavic traditions, resided to Lyatoshinsky’s works are originally reflected in Silvestrov’s works for piano and chamber music. The examination result of scores made by the author is evidence of formation principles, analogous for the composers: monothematic, burdens, methods of transparent, tune and genre variations. Interbreeding of genre features (Sonata’s and variations’, cyclic and variations’) in early Silvestrov’s works is a composer’s method, typical for Lyatoshinsky’s works for piano as well. It is notably for the composers to have a bent for the genre of piano miniature (piano cycles). The author highlighted a number of ascending intentions of Silvestrov’s trying to find the new sense of his teacher’s composing style in his own works.